Nathan Fielder se metió en la vida de Elizabeth Holmes 34 días antes de la cárcel y armó un documental que nadie vio venir

Les confieso que cuando terminé de leer las primeras reseñas que llegaron desde Telluride lo primero que me vino a la cabeza fue la vieja costumbre de los documentalistas norteamericanos de plantarse delante de un personaje controversial y esperar que la cámara haga el resto, aunque en este caso lo que me terminó atrapando no es tanto el morbo alrededor de Elizabeth Holmes sino la decisión casi kamikaze de Nathan Fielder de meterse en la vida cotidiana de la fundadora de Theranos apenas treinta y cuatro días antes de que una jueza la mandara directamente a cumplir una condena de once años por fraude, en una maniobra que se cocinó durante tres años y medio en completo silencio y que recién ahora, con la película ya terminada y proyectada en el festival de cine de Telluride, salió a la luz como una de las sorpresas más comentadas de la temporada.

Una visita inesperada, sin anuncio previo

La historia arranca en un punto que a mí, como a cualquier lector que haya seguido el caso Theranos desde sus tiempos de gloria, me sigue resultando vertiginoso: Holmes, que en su momento de mayor euforia llegó a estar valorada como una empresaria con un patrimonio estimado en unos nueve mil millones de dólares y que fue tapa de revistas de tecnología y de finanzas en todo el mundo, terminó aceptando que un director con fama de llevar la ficción y la realidad hasta un borde incómodo, Nathan Fielder, junto al codirector Lance Oppenheim y un equipo de producción, registrara cada uno de sus movimientos en el tramo final de su vida en libertad. El material, editado a lo largo de más de tres años sin que trascendiera absolutamente nada en público, se convirtió en "You Can See Everything", un documental de cerca de tres horas que la sinopsis oficial describe como una obra que empieza como el retrato íntimo de una criminal enigmática y que de a poco se transforma en un viaje imposible hacia el abismo.

Las primeras críticas que circularon tras la premiere coincidieron en un punto que a mí me parece clave y que vale la pena subrayar: "You Can See Everything" no encaja en los moldes habituales del documental periodístico ni en los del perfil celebratorio ni en los del retrato punitivo, y esa indefinición es justamente lo que vuelve al material tan difícil de comentar sin spoilearlo, porque la sensación generalizada entre quienes la vieron en Telluride es que se está frente a una película inclasificable, única en su tipo, que combina el acceso íntimo con una puesta en escena que recuerda mucho a las obsesiones de Fielder en "The Rehearsal", esa serie de HBO en la que el director se obsesiona con ensayar situaciones de la vida cotidiana hasta un punto que muchos encuentran perturbador y otros simplemente genial.

Lo que se sabe del estreno y lo que falta

• Estreno comercial en Estados Unidos: tentativamente en octubre de este año, con fecha concreta a confirmar por la distribuidora.
• Distribución fuera del mercado estadounidense: sin confirmación oficial en ningún territorio hasta el momento, incluida la Argentina, donde todavía no hay anuncio de salas ni de plataformas.
• Producción: tres años y medio de trabajo en silencio absoluto, sin trailer, sin comunicados, sin rumores en la prensa especializada.
• Formato: primer largometraje documental de Nathan Fielder, que mantiene su costumbre de no anunciar ningún proyecto hasta que está terminado.

Por qué este documental me interpela

A mí, que vengo siguiendo el ascenso y la caída de Elizabeth Holmes desde los tiempos en que se la comparaba con Steve Jobs por su costumbre de usar cuello negro en cada aparición pública, este proyecto me genera una curiosidad doble que quiero compartir con ustedes: por un lado está el acceso casi sin precedentes que tuvo el equipo de filmación, una intimidad de 34 días en la vida de alguien a punto de perder la libertad que muy pocas veces se consigue en el documental contemporáneo, y por el otro está la mirada elegida por Fielder para contar la historia, que sospecho no va a ser ni una denuncia ni una reivindicación sino algo mucho más incómodo de definir, más cercano a esa zona donde la televisión de autor que él cultiva suele dejar al espectador sin saber si está viendo realidad o ficción.

Les dejo entonces la pregunta que ya me hicieron mientras preparaba esta nota y que me parece la mejor manera de cerrar: qué les genera más curiosidad de este documental, si el acceso casi total que el equipo tuvo a Holmes en un momento tan delicado de su vida, o la mirada inclasificable que Fielder eligió para poner esa intimidad en pantalla. Yo, mientras espero el estreno de octubre, me quedo con las dos cosas, porque sospecho que la potencia de "You Can See Everything" está justamente en esa combinación imposible entre una protagonista real, una situación límite y un director que ya nos tiene acostumbrados a borrar los límites entre lo que se ensaya y lo que se vive.