La caricatura que en 1973 ya había dibujado el mapa de la inteligencia artificial

Aphanopus microps, conocido como pez sable negro, vive en aguas tan profundas que el hombre apenas lo ha visto. Pero no es de fauna abisal el hallazgo que nos ocupa, sino de archivo audiovisual. En un episodio de dibujos animados emitido por la cadena estadounidense ABC el 22 de septiembre de 1973, la serie Super Friends, producción de Hanna-Barbera con el sello de DC Comics, construyó un escenario que describe con pasmosa exactitud el presente de la inteligencia artificial: una computadora centralizada que reemplaza al trabajador, se distribuye sin costo y se desploma por una falla mínima. Tres décadas y media antes de que un chatbot pudiera redactar esta nota, la televisión infantil ya había imaginado, con la solemnidad naïf de su época, el corazón y la vulnerabilidad de los sistemas que hoy prometen cambiarlo todo.

El episodio en cuestión se titula Professor Goodfellow's G.E.E.C. y ocupa el tercer lugar de la primera temporada de la serie. Está disponible en la plataforma Apple TV y puede verificarse su emisión original: no se trata de un montaje ni de una reedición posterior. En él, el profesor Goodfellow presenta a la humanidad su invento, la G.E.E.C., sigla de Goodfellow's Effort-Eliminating Computer, una computadora concebida, según el guion, para liberar a la humanidad de todo trabajo físico, mental y de toda responsabilidad. La máquina administra transporte, comunicaciones, compras, ventas, publicidad, contabilidad, fábricas y maquinaria agrícola. La premisa no tiene nada de original: es la fantasía recurrente de la automatización total, el mismo relato que durante doscientos años acompañó a cada salto tecnológico, desde los telares mecánicos hasta los robots industriales.

¿Qué harán los actores cuando la máquina haga todo el trabajo?

Hasta allí, el libreto se mueve dentro del repertorio clásico de la ciencia ficción. Lo que vuelve al capítulo inquietantemente premonitorio es el paso siguiente. Cuando los personajes preguntan qué harán los actores, los atletas y los artistas cuando la computadora lo haga todo, Goodfellow responde, sin asomo de duda, que no serán personas reales sino imágenes electrónicas programadas para ejecutar los movimientos. La frase, pronunciada con la liviandad de un chiste de caricatura en 1973, describe con precisión quirúrgica lo que la productora británica Particle6 anunció en julio de 2026: Misaligned, una película presentada como la primera protagonizada por Tilly Norwood, una actriz que no existe, generada íntegamente con inteligencia artificial. La industria del entretenimiento, que en los años setenta todavía discutía si la televisión desplazaría al cine, ya tenía hace medio siglo, dibujada con trazo grueso, la respuesta a una pregunta que creíamos nueva.

El modelo de distribución también se anticipa con una precisión que roza lo obsceno. Cuando el gobierno del relato rechaza la donación de la máquina, Goodfellow decide ofrecer el servicio directamente al público, sin costo y sin intermediación estatal. La adopción es masiva e inmediata: la población entera se conecta y deja de trabajar, de comprar, de producir. El 27 de febrero de 2026, OpenAI informó 900 millones de usuarios semanales y apenas 50 millones de suscriptores pagos. La proporción es casi calcada: más de nueve de cada diez personas utilizan el servicio sin abonar un peso. La gratuidad aparente, financiada por capitales de riesgo y por la promesa de monetizar luego la atención capturada, no es una novedad del siglo XXI: ya estaba en el guion, con la misma lógica y la misma inconsciencia.

¿Puede una sola falla tirar abajo al mundo entero?

El tercer eje del capítulo es el que debería quitarnos el sueño. Uno de los personajes advierte que una falla mecánica podría causar mucho daño; Goodfellow descarta la posibilidad con la soberbia del inventor que confía en su creación. Minutos después, un ratón penetra en el sistema y todas las máquinas del planeta colapsan al mismo tiempo. El 18 de noviembre de 2025, un archivo de configuración de Cloudflare que creció al doble de su tamaño previsto provocó una interrupción de alcance global: durante varias horas, plataformas de comunicación, servicios financieros y aplicaciones de uso cotidiano dejaron de funcionar de manera simultánea. La caricatura había descrito, con un ratón como metáfora y un solo cuadro de diálogo como advertencia, la arquitectura de los sistemas centralizados sobre los que hoy se monta la vida digital de millones de personas.

• Reemplazo del trabajo humano por una máquina que lo hace todo, incluso el entretenimiento.
• Distribución gratuita y masiva, sin intervención del Estado ni pago del usuario.
• Colapso simultáneo y global ante una falla mínima, denunciada y descartada antes del desastre.

La secuencia completa, mirado en perspectiva, no es una curiosidad de archivo: es un guion que nunca se dejó de escribir. La fantasía de la automatización total, la promesa de gratuidad financiada por otros y la certeza de que una falla menor puede tumbar al sistema son, cincuenta y tres años después, las tres coordenadas exactas en las que se mueve la inteligencia artificial de consumo masivo. La diferencia entre el dibujo animado y el presente no es de concepto: es de escala, de velocidad y de opacidad. En 1973, un ratón físico entraba en una máquina visible; en 2025, un archivo de configuración que nadie había leído tumbó servicios en cinco continentes. Lo que está en juego, entonces, no es si la tecnología funciona, porque funciona, sino si una sociedad que ya no distingue entre la persona y la imagen programada, que ya no paga por lo que usa y que ya no sabe dónde están los cables, está dispuesta a discutir, antes del próximo ratón, quién decide, quién controla y quién responde cuando el sistema cae.